эссе по философии. Тема: Эссе по балету «Лебединое озеро» (в постановке театра балета им. П.И. Чайковского, Санкт-Петербург)

эссе по философии. Тема: Спектакль балет лебединое озеро

-

Вы замечали, как часто мы, восхищаясь утонченностью и легкостью балерин, сравниваем их с птицами? Лебедь стал символом русского балета относительно недавно, когда Мариус Петипа и Лев Иванов изменили первоначальную хореографию «Лебединого озера». Премьерный показ жемчужины русской культуры провалился – музыка П. И. Чайковского была сложна для исполнения, а неопытный дирижер не справился с оркестром. Из-за этого танцоры просто не смогли поймать такт, в результате постановка была обречена на провал. Вместе с тем, сегодня «Лебединое озеро» – визитная карточка русской культуры.

В 1877 году в московском Большом театре был впервые поставлен балет «Лебединое озеро». В его основу легла средневековая сказка о заколдованной девушке, влюбленном принце и злом волшебнике. В целом, мотив заколдованного персонажа характерен как для сказочных сюжетов, так и для эпохи романтизма, несколько не свойственной третьей четверти XIX века. Сегодня «Лебединое озеро» – не просто волшебная сказка (всегда – с разным финалом!), а насыщенное символизмом и философскими сюжетами драматическое произведение.

Считается, что в основе сюжета балета лежит немецкая легенда. П.И. Чайковский во время посещения Баварии был чрезвычайно вдохновлен «лебединым замком» Нойшванштайн – и сегодня зритель может увидеть его в декорациях. В 1871 году композитор написал для своих родственников одноактный детский балет «Озеро лебедей», однако поводом для создания бессмертной партитуры стал заказ Московской дирекции Императорских театров. Чайковский вспоминал о работе над балетом: «Отчасти ради денег, в которых нуждаюсь, отчасти потому, что … давно хотелось попробовать себя в этом роде музыки».

В истории балета партитура «Озера» революционна: Чайковский написал ритмически удобную для танцев музыку, наполнив ее поэтическими обобщениями, философскими и лирическими сюжетами, что позволило совершенно иначе подойти к вопросу хореографии.

Заметим, что сюжет авторской версии и той, что видит зритель сегодня, значительно отличается. Так, в первой и провальной постановке балета принц Зигфрид празднует совершеннолетие. Его друг, увидев пролетающих лебедей, зовет его на охоту. Юноша попадает в «гористую дикую местность» с озером. При свете луны заколдованные лебеди сбрасывают крылья, становясь девушками во главе с Одеттой. Принц влюбляется в нее. На балу во дворце для принца танцуют красавицы, но он полон воспоминаний об озере и не хочет выбрать себе невесту. Неожиданно прибывает «злой гений» фон Ротбарт с дочерью Одиллией. Коварная девица притворяется Одеттой и обольщает принца. Он дает клятву верности, тем самым предавая Одетту, и в этот момент «Сцена мгновенно темнеет, раздается крик совы, одежда спадает с фон Ротбарта, и он является в виде демона. Одиллия хохочет. Окно с шумом распахивается, и на окне показывается белая лебедь с короной на голове. Принц с ужасом бросает руку своей новой подруги и, хватаясь за сердце, бежит вон из замка». Балет в первой редакции был обречен на провал, и, умирая, Чайковский не думал, что именно это его произведение станет жемчужиной всего балетного искусства России.

Предваряя философские размышления, кратко остановимся на сюжете. Балет – это спектакль без слов, и потому костюмы и танцы помогают нам понять смысл действия. С первых минут первого акта зритель разделяет муки выбора принципа Зигфрида: пришла