💯 Литературоведение [Тема 9-15] — ответы на тесты Синергия / МОИ / МТИ / МосАП

Литературоведение > Итоговый тест / Компетентностный тест

• правильные ответы на вопросы из тестов по данной дисциплине
• вопросы отсортированы в лексикографическом порядке

Литературоведение

• Тема 9. Универсальные и исторически изменчивые типы произведений. Типология художественности: героика, идиллика, трагизм, сатира, юмор, ирония
• Тема 10. Понятие литературного рода. Межродовые и внеродовые формы. Эпос как род литературы
• Тема 11. Лирика как род литературы
• Тема 12. Драма как род литературы
• Тема 13. Понятие литературного жанра. Жанровая система
• Тема 14. Эволюция литературы, ее основные стадии
• Тема 15. Основные категории литературного процесса
• Заключение
• Итоговая аттестация

«Вишнёвый сад» - последняя пьеса А.П. Чехова, написанная в 1903г. Это произведение характеризуется художественным новаторством, значительными открытиями в области построения действия, раскрытия характеров. «Вишневый сад» А.П. Чехова – это произведение, относящееся к неклассическому этапу поэтики художественной модальности? Или же – к классическому? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, «Вишневый сад» - это произведение, относящееся к классическому этапу поэтики художественной модальности. Прежде всего потому, что в этом присутствуют классические элементы драматургии ХIX в., такие как разделение текста на действия, на ремарки и реплики действующих лиц
• Нет, «Вишневый сад» – это произведение, относящееся к классическому этапу поэтики художественной модальности. Прежде всего «Вишневый сад» – это произведение реализма, а реализм – это направление, которое связано с классическим этапом в истории русской художественной литературы
• Да, «Вишневый сад» А.П. Чехова – это произведение, относящееся к неклассическому этапу поэтики художественной модальности. Прежде всего это проявляется в активизации позиции реципиента в данной пьесе (читателя, зрителя). Именно реципиент должен увидеть и понять тот подтекст, который представлен в комедии

«Война и мир» (1869) Л.Н. Толстого – один из наиболее известных и художественно совершенных романов XIX в. В этом произведении сочетается изображение значительных исторических событий и частных судеб вымышленных персонажей. Что в романе «Война и мир» Толстого является центральным – образ социального пространства или же образ частного пространства, дома? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Центральным в романе «Война и мир» является образ социального пространства. Именно в этом пространстве совершаются важнейшие события, изменяющие героев (битва при Аустерлице, Бородинское сражение, пожар Москвы, плен, в который попадает Пьер). Ощущением широты и многообразия жизни герои переживают именно в социальных пространствах
• Важнейшим в романе «Война и мир» является частное пространство, пространство дома. Только в этом пространстве возможна гармония, недостижимая в социальном мире. Характерно, что, например, Платон Каратаев даже в плену создает атмосферу дома, пространства, в котором все люди – близкие друг другу
• На первом плане в романе «Война и мир» – «мысль народная». А «сценой» для народа и его деятельности является именно социальное пространство. В романе представлено множество типов социального пространства: от великосветского салона до ставки главнокомандующего. И основные события романа совершаются именно в пространстве социальном

«Маленькие трагедии» А.С. Пушкина – условный цикл из четырех одноактных пьес в стихах, действие которых происходит в Западной Европе в разные времена. В основе сюжета трех пьес («Каменный гость», «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери») лежат человеческие страсти (любовь, ревность, скупость, зависть) и их драматические проявления; тема четвертой, «Пира во время чумы», – глобальная катастрофа, которая мыслится как расплата или испытание. Являются ли эти произведения А.С. Пушкина трагедиями по своей жанровой природе? Или все-таки это драмы? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, по своей жанровой природе «маленькие трагедии» – это не трагедии. Этим пьесам не хватает универсальности и остроты трагического конфликта. Но это и не драмы в узком смысле слова (то есть – не «мещанские драмы»). Это произведения, по своей жанровой природе не имеющие аналога в мировой литературе
• Нет, по своей жанровой природе «маленькие трагедии» – это все же драмы. На это указывает прежде всего характер героев – это преимущественно не «государственные» люди, хотя и «средними» людьми их тоже не назовешь. Кроме того, события, изображенные в этих пьесах, не обязательно связаны с судьбами стран, народов
• Да, по своей жанровой природе эти произведения Пушкина – трагедии. Прежде всего на это указывает предмет изображения: конфликт всех пьес выходит за рамки «частной жизни», приобретает известную универсальность. Кроме того, противоречие, определяющее конфликт в «маленьких трагедиях», – не имеет разрешения

«Одиссея» – одна из двух (вместе с «Илиадой») выдающихся древнегреческих эпических поэм (приблизительно VIII в. до н. э.). В этом произведении описываются приключения героя Одиссея, возвращающегося домой, на остров Итака, после многолетней Троянской войны. В «Одиссее» Гомера преобладает мифопоэтический тип художественного времени? Или исторический тип? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, в «Одиссее» Гомера преобладает мифопоэтическое время. Для этого типа времени характерны цикличность, повторяемость событий (мотив возвращения). Кроме того, время в «Одиссее» неотделимо от наполняющих его событий. Прошлое в «Одиссее» – это время, обладающее абсолютной, а не относительной ценностью
• Нет, в «Одиссее» Гомера изображается историческое время, так как мы знаем его продолжительность. Одиссей странствует 10 лет, еще 10 лет он пробыл под Троей. 20 лет ждет Одиссея Пенелопа. Историю жизни героев составляет, с одной стороны, ожидание, другой стороны – возвращение, связанное с многочисленными приключениями
• Нет, в «Одиссее» Гомера преобладает исторический тип времени, так как в основе поэмы лежит историческое событие – разрушение Трои. Историчность этого события доказана археологами и подтверждается текстами. Следовательно, время в «Одиссее» – это историческое время, так как соотносится с историческим событием

Английские поэты школы «метафизиков» относятся к такому литературному направлению, как …

Тип ответа: Текcтовый ответ

Близость автора и героя в лирике наивным сознанием воспринимается как …

Тип ответа: Текcтовый ответ

Драма начинается «сразу», с определенного момента, а для … характерна длительная экспозиция

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• эпоса
• трагедии
• комедии
• лирики

Жанр баллады прочно связан с фольклорными жанрами: с одной стороны, с жанром песни, с другой стороны – с жанром …

Тип ответа: Текcтовый ответ

Известно, что с начала XIX в. на Западе (а на Востоке – с конца XIX в.) писателями, критиками и теоретиками искусства перестают создаваться «нормативные поэтики» (тексты, устанавливающие нормы и правила создания образцовых произведений). Будет ли верным утверждение, что это явление обусловлено тем, что в данную эпоху искусство начинает пониматься как выражение уникальной личности автора?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, данное утверждение верно. Авторы нормативных поэтик (от Аристотеля до А.П. Сумарокова) соотносят произведение с неким сверхличным (утвержденным традицией, сакральным) образцом. Создатели нормативных поэтик исходят из представления, что существуют всеобщие правила искусства, которым авторы должны следовать
• Нет, данное утверждение не является верным. Исчезновение нормативных поэтик из практики литературной рефлексии обусловлено активным развитием науки в XIX в. Наука не устанавливает правила, а выявляет и анализирует факты. Нормативные поэтики исчезают, так как не соответствуют нормам научного знания
• Нет, данное утверждение не является верным. Определенные правила создания художественных (в том числе – литературных) текстов утверждаются и в литературной критике новейшего времени, и в литературоведческой науке. Определенная нормативность присуща искусству по самой его природе

К направлению барокко относится такой автор, как …

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Даниэль Дефо
• Андреас Грифиус
• Пьер Корнель
• Уильям Шекспир

Конфликт комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» определяет столкновение таких категорий, как …

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• провинция и столица
• действительность и имитация
• старшее поколение и молодое поколение
• бедность и богатство

Литературные роды пребывают в состоянии единства с формами исполнения на такой стадии эволюции поэтики, как

Тип ответа: Текcтовый ответ

Мишель Бютор, Натали Саррот – это представители такого литературного направления, как «…»

Тип ответа: Текcтовый ответ

Наличие отчетливых границ между отдельными жанрами, установка на воспроизведение жанрового канона, а также наличие жанровой иерархии характерны для эпохи …

Тип ответа: Текcтовый ответ

По Н.Д. Тамарченко, лирическое событие представляет собой итог… лирического «я»

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• раскрытия
• развития
• рефлексии
• деятельности

Предметом изображения эпоса как рода литературы (по Гегелю) является бытие в его …

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• протяженности
• целостности
• временности
• красоте

Произведение … представляет поэтику классицизма

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• «Подзорная труба Аристотеля» Э. Тезауро
• «Расин и Шекспир» Стендаля
• «Поэтическое искусство» Н. Буало
• «Наука поэзии» Горация

Произведения, относящиеся к жанру комедии, находятся в следующей хронологической последовательности (от более ранних к более поздним):

Тип ответа: Сортировка

• 1 «Клоп» Маяковского
• 2 «Два Менехма» Плавта
• 3 «Тартюф» Мольера
• 4 «Облака» Аристофана

Пространство идиллического текста чаще всего имеет своим центром хронотоп …

Тип ответа: Текcтовый ответ

Прочитайте стихотворение А.С. Пушкина «Я вас любил…». Я вас любил: любовь еще, быть может, В душе моей угасла не совсем; Но пусть она вас больше не тревожит; Я не хочу печалить вас ничем. Я вас любил безмолвно, безнадежно, То робостью, то ревностью томим; Я вас любил так искренно, так нежно, Как дай вам бог любимой быть другим. Имеет ли место событие в данном стихотворении? Или же это бессобытийный и, следовательно, бессюжетный текст?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, в этом тексте представлено событие, но оно представляет собой не изменение положения лирического героя в мире, а изменение точки зрения на мир. Это изменение выражено в последней строчке («Как дай вам бог любимой быть другим»), в которой герой переносит внимание с себя и своих переживаний на лирическую героиню
• Нет, в этом стихотворении отсутствует событие и, следовательно, сюжет. Точка зрения лирического героя на мир в стихотворении Пушкина не изменяется. Стихотворение наполнено светлой печалью, герой не драматизирует разлуку, а рассматривает ее как нечто естественное, после чего необходимо жить дальше
• Нет, в этом стихотворении отсутствует событие, и, следовательно, оно является бессюжетным. Это можно утверждать потому, что перед нами лирическое произведение, а для лирики сюжет не характерен. В лирике мы сталкиваемся не с событиями, а с переживаниями, эмоциями, поэтому в ней отсутствует сюжет как цепь событий

Прочитайте текст. От Парижа до Находки Omsa – лучшие колготки! Может ли данный текст стать объектом литературоведческого исследования? Каким определениям литературы он соответствует, каким – не соответствует?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, данный текст не может быть объектом литературоведческого исследования. Это письменный текст, созданный с использованием художественных средств (ритм, рифма и т.п.), но он не является художественным. По своей функции - это рекламный текст, и все его содержательные и формальные особенности направлены на выполнение этой функции. Эстетической значимости текст не имеет
• Да, данный текст может стать объектом литературоведческого исследования. Он имеет признаки художественного текста, а именно черты поэтической формы художественной речи. Текст написан 4-стопным хореем, ему присуща рифма. Образ пространства в тексте гиперболизирован («от Парижа до Находки»), что подчеркивает ценность главного образа – колготок Omsa
• Да, данный текст может являться объектом литературоведческого исследования, так как литературоведение изучает все письменные тексты, сохранившиеся в культурной памяти. Данный текст продолжают цитировать, хотя, как рекламный он уже не используется. Значимость данного текста как свидетельства определенной эпохи в истории русской культуры делает его достойным материалом литературоведческого исследования

Прочитайте фрагмент «Поэтики» Аристотеля (пер. В. Аппельрота): «Что же касается характеров, то существуют четыре пункта, которые должно иметь в виду: первый и самый важный – чтобы они были благородны. (…) Второй пункт – чтобы характеры были подходящими: например, можно представить характер мужественный, но не подходит женщине быть мужественной или грозной. Третий пункт – чтобы характер был правдоподобен; (…) Четвертый же пункт – чтобы характер был последователен. Даже если изображаемое лицо непоследовательно и таким представляется его характер, то в силу последовательности его должно представить непоследовательным...» Является ли «Поэтика» Аристотеля литературоведческим исследованием в современном смысле? Есть ли моменты, которые явно не соответствуют современным представлениям о научности текста?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, «Поэтика» Аристотеля является литературоведческим исследованием в современном смысле, так как рассматривает актуальное и для современной драматургии, и для литературы в целом понятие характера. В этом тексте характер является термином, а использование терминов является одной из характеристик научного текста. Моменты, которые не соответствуют современным представлениям о научности текста, отсутствуют
• Нет, «Поэтика» Аристотеля не является литературоведческим текстом в современном смысле. Автор не только исследует определенные аспекты драматического произведения, но и утверждает, каким текст должен быть, устанавливает определенную норму. То есть текст Аристотеля содержит оценку объекта исследования, что недопустимо в научном высказывании
• Да, «Поэтика» Аристотеля является научным текстом в современном смысле, так как данный текст многократно цитируется в современной научной литературе, а также в учебных пособиях по литературоведению. Его положения значимы для актуальных исследований как по теории драмы, так и по теории и истории театра. Моменты, которые не соответствуют современным представлениям о научности текста, отсутствуют

Прочитайте фрагмент «Предисловия» к роману М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». «Но не думайте, однако, после этого, чтоб автор этой книги имел когда-нибудь гордую мечту сделаться исправителем людских пороков. Боже его избави от такого невежества! Ему просто было весело рисовать современного человека, каким он его понимает, и к его и вашему несчастью, слишком часто встречал. Будет и того, что болезнь указана, а как ее излечить – это уж бог знает!» Является ли «автор», упоминаемый в банном фрагменте, биографическим автором?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, является. Предисловие входит в текст романа, но не выступает как часть его художественного мира. «Автор» здесь – это реальное историческое лицо, Михаил Юрьевич Лермонтов, чье имя указано на обложке книги. Именно биографический автор в предисловии непосредственно обращается к читателю, выражает свою ценностную позицию
• Нет, не является. Автор биографический (как и автор-творец) не высказывается непосредственно от себя в художественном произведении. «Предисловие» в романе Лермонтова – это не часть «мира персонажей», но элемент художественного целого. Поэтому субъект, высказывающийся от себя в предисловии, – это не биографический автор, а «образ автора»
• Да, является. «Автор» в данном фрагменте обращается к читателю с размышлениями о современном мире и человеке, высказывает свои суждения об обществе. Несомненно, что это сам Михаил Юрьевич Лермонтов, так как в данном фрагменте мы не видим каких-либо элементов художественного вымысла

Прочитайте фрагмент из повести Н.В. Гоголя «Вий»: — Подымите мне веки: не вижу! — сказал подземным голосом Вий — и все сонмище кинулось подымать ему веки. «Не гляди!» — шепнул какой-то внутренний голос философу. Не вытерпел он и глянул. — Вот он! — закричал Вий и уставил на него железный палец. И все, сколько ни было, кинулось на философа. Бездыханный грянулся он на землю, и тут же вылетел дух из него от страха. «Вий» Гоголя – это текст, относящийся к трагическому типу (модусу) художественности? Или же к какому-либо другому? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, «Вий» Гоголя – это текст, относящийся не к трагическому, а к драматическому типу художественности. Границы самоопределения героя (Хомы Брута) в этом произведений не совпадают с границами его внешней определенности в мире. Другие персонажи (Холява, Тиберий Горобец) не понимают того, с чем сталкивается Хома
• Нет, «Вий» – это не трагическое, а героическое художественное произведение. В нем изображается, как герой смело вступает в противоборство со злом, с нечистой силой. Он готов пожертвовать собой, чтобы победить зло. В последней сцене он мог не глядеть в глаза Вия, но осмелился и посмотрел, проявил мужество, свойственное герою
• Да, «Вий» – это произведение, относящиеся к трагическому типу художественности. Границы внутреннего самоопределения героя повести Хомы Брута шире его роли в миропорядке, определяемой традиционным народным мировоззрением. Когда Хома смотрит в глаза Вию, он переступает ролевую границу – и гибнет

Прочитайте фрагмент произведения А. Блока. «…Сколько ни говорите о печальном, Сколько ни размышляйте о концах и началах, Все же, я смею думать, Что вам только пятнадцать лет. И потому я хотел бы, Чтобы вы влюбились в простого человека, Который любит землю и небо Больше, чем рифмованные и нерифмованные речи о земле и о небе…» Это фрагмент прозаического текста? Или все же поэтического? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, в данном фрагменте мы имеем дело с прозой. Для поэтической речи характерно наличие четкого ритмического рисунка (например, пятистопного ямба). Однако в данном фрагменте отсутствует какая-либо ритмическая организация, какие-либо повторы. Это просто проза, разбитая на отдельные строки
• Нет, это фрагмент поэтического текста. А именно текста, написанного так называемым свободным стихом (или верлибром). Этот вид стиха не имеет метра и ритма, но при этом отличается от прозы тем, что имеет заданное членение на стиховые отрезки (на письме это передается графическим расположением строк)
• Да, нам представлен фрагмент прозаического текста. На это указывает отсутствие таких необходимых особенностей стиха, как метр и рифма. Деление данного текста на строки еще не делает его поэтическим. Это только внешний, формальный прием. В данном фрагменте отсутствуют регулярные (ритмические) повторы. Это указывает на то, что перед нами проза

Прочитайте фрагмент произведения А.П. Чехова «Человек в футляре»: Не спали. Иван Иваныч, высокий, худощавый старик с длинными усами, сидел снаружи у входа и курил трубку; его освещала луна. Буркин лежал внутри на сене, и его не было видно в потемках. Рассказывали разные истории. Между прочим говорили о том, что жена старосты, Мавра, женщина здоровая и не глупая, во всю свою жизнь нигде не была дальше своего родного села, никогда не видела ни города, ни железной дороги, а в последние десять лет всё сидела за печью и только по ночам выходила на улицу. К какому жанру относится произведение А.П. Чехова «Человек в футляре»?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• «Человек в футляре» – это новелла по своей жанровой природе. Во-первых, в этом произведении представлена ситуация устного рассказывания. Во-вторых, это текст, в котором присутствует моральное обобщение: читателю показывают, что происходит, если люди замыкаются не себе, обрывают связи с другими
• «Человек в футляре» – это рассказ по своей жанровой природе. В тексте отсутствует обобщающая точка зрения повествующего субъекта, являющегося носителем нравственной нормы. Позиции всех субъектов речи подвергаются сомнению. В тексте соотносятся и взаимно освещаются несколько точек зрения на мир
• «Человек в футляре» – это новелла по своей жанровой природе. В тексте изображается некий необычный случай (история с неудавшейся женитьбой учителя Беликова). Кроме того, в тексте присутствует ряд сквозных «футлярных» мотивов (калош, зонтика, одежды Беликова), как это и характерно для новеллы, а также присутствует неожиданная концовка – смерть Беликова

Прочитайте фрагмент произведения А.С. Пушкина «Метель»: В конце 1811 года, в эпоху нам достопамятную, жил в своем поместье Ненарадове добрый Гаврила Гаврилович Р **. Он славился во всей округе гостеприимством и радушием; соседи поминутно ездили к нему поесть, попить, поиграть по пяти копеек в бостон с его женою, а некоторые для того, чтоб поглядеть на дочку их, Марью Гавриловну, стройную, бледную и семнадцатилетнюю девицу. Она считалась богатой невестою, и многие прочили ее за себя или за сыновей. К какому жанру по своим характеристикам относится произведение Пушкина «Метель»? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Это рассказ. Во-первых, данное произведение достаточно малого объема. Во-вторых, оно содержит установку на устное повествование (рассказ «девицы К.И.Т.»). В-третьих, это произведение изображает некий «неслыханный случай», что также характерно для рассказа
• Это рассказ. На это указывает то, что в произведении представлено только несколько эпизодов из жизни персонажей. Для повести же характерно то, что в ней прослеживается значительный отрезок жизни какого-либо персонажа (как, например, в «Детстве» Л.Н. Толстого)
• Это повесть. На это указывает прежде всего так называемый циклический сюжет с событием испытания в центре, а также своеобразное двоемирье. В произведении присутствует компонент завершающей моральной оценки, связанный с ролью судьбы в жизни героев

Прочитайте фрагмент произведения И.А. Бунина. «…Так и пережила я его смерть, опрометчиво сказав когда-то, что я не переживу ее. Но, вспоминая все то, что я пережила с тех пор, всегда спрашиваю себя: да, а что же все-таки было в моей жизни? И отвечаю себе: только тот холодный осенний вечер. Ужели он был когда-то? Все-таки был. И это все, что было в моей жизни – остальное ненужный сон…» Это фрагмент текста, относящегося к трагическому типу художественности? Или к какому-либо другому? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, это текст, относящийся к трагическому типу художественности. В нем описывается трагическая судьба героини, чья жизнь оказалась разрушена, так как погиб ее любимый человек. Смерть возлюбленного обесценивает всю жизнь героини: «остальное ненужный сон». В данном произведении изображается трагичность человеческой жизни
• Нет, это фрагмент текста, относящегося не к трагическому, а к элегическому типу художественности. В таких текстах изображается несовпадение внутренних границ личности и внешних – природных – границ, определяемых смертностью человека. Невозвратное мгновение существования («осенний вечер») имеет в текстах такого типа особую ценность
• Нет, нам представлен фрагмент не трагического текста, но относящегося к драматическому типу художественности. Это текст, для которого трагическая художественность менее актуальна, при этом на первый план выходит художественность драматическая. Здесь чувствуется драматическое противоречие, несогласие между героиней и жестоким внешним миром

Прочитайте фрагмент произведения М.Ю. Лермонтова «Бородино»: — Да, были люди в наше время, Не то, что нынешнее племя: Богатыри — не вы! Плохая им досталась доля: Немногие вернулись с поля... Не будь на то господня воля, Не отдали б Москвы! «Бородино» Лермонтова – это текст, относящийся к эпическому роду литературы? Или же к какому-либо другому? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, «Бородино» – это произведение, не относящееся к эпосу как роду литературы. На это указывает и малый объем произведения, и стихотворная форма. В тексте присутствуют элементы диалога («Скажи-ка, дядя…»), что характерно для драматического рода литературы, хотя этот текст и не представляет собой драму
• Нет, «Бородино» относится не к эпическому роду литературы, а к лирическому. В нем изображается развитие эмоциональной реакции героя (старого солдата) на собственные воспоминания. Таким образом, в тексте сделан акцент не на изображенном событии, а на эмоциональной реакции на него, что как раз характерно для лирики
• Да, «Бородино» Лермонтова – это произведение, относящееся к эпическому роду литературы. Во-первых, в нем преобладает повествовательный элемент. Во-вторых, в тексте изображается событие исторической значимости, причем внимание акцентируется на внешнем событии, а не на внутренних переживаниях героев

Прочитайте фрагмент произведения С.И. Кирсанова. «А ну, посмотри: в распахнутой куртке стоит слово и курит. Пепел растет на окурке. Слово видит коралловый риф, огоньком прорастающий в пепел. Вулкан и вокруг океан. Вулкан – Попокатепетль. Нет, опять коралловый риф! Полипы рифм поднимают обрубки рук, как в Помпее в день извержения. Это поэзия ищет и ждет выражения, и не чувствует, что пальцы окурок жжет. Слово смотрит и ждет, просто, как пассажир паровоза. Ни плаща, ни пряди, ни строф. Эх ты, проза!..». Это фрагмент прозаического текста? Или все же поэтического? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, в данном фрагменте представлен стих как форма художественной речи. На это указывает наличие некоего внутреннего ритма: «А ну, посмотри: в распахнутой куртке стоит слово и курит». Для прозы как формы организации речи не характерна ритмизация. Наличие ритма, а также рифмы указывает на то, что это фрагмент, написанный стихами
• Нет, данный фрагмент – не прозаический. Перед нами поэтический фрагмент. На это указывает, прежде всего, наличие рифмы. Поэтическая речь – это речь, содержащая определенные ритмические повторы, самым ярким примером которых являются именно рифмы. Именно наличие таких особенностей ритма в данном фрагменте позволяет говорить о нем как о поэтическом
• Да, это фрагмент прозаического текста. Это так называемая рифмованная проза. Единственная черта, напоминающая в данном фрагменте поэзию, – это рифма. Однако этого признака недостаточно. В данном фрагменте отсутствует присущее стиху как форме художественной речи членение на равномерные и регулярные отрезки

Прочитайте фрагмент романа Л.Н. Толстого «Война и мир». «Так как неприятель опирается левым крылом своим на покрытые лесом горы, а правым крылом тянется вдоль Кобельница и Сокольница, позади находящихся там прудов, а мы, напротив, превосходим нашим левым крылом его правое, то выгодно нам атаковать сие последнее неприятельское крыло, особливо если мы займем деревни Сокольниц и Кобельниц, будучи поставлены в возможность нападать на фланг неприятеля и преследовать его…» Сталкиваемся ли мы при чтении данного фрагмента с художественным образом (образами)?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, сталкиваемся, хотя в данном фрагменте и не используются средства речевой образности и сам текст (диспозиция сражения) относится с области документов. Но как часть художественного целого романа данный текст относится к его миру и поэтому сам является образом. Перед нами не исторический документ, а образ документа
• Нет, не сталкиваемся, так как в данном фрагменте нет никаких элементов словесной изобразительности и, вообще, данный текст относится к официально-деловому, а не к художественному стилю. Этот текст представляет собой исторический документ, включенный в роман, и уже поэтому не является образом
• Нет, не сталкиваемся. В данном фрагменте мы имеем дело не с художественным образом, а с определенным изображением исторического документа. Чтобы перед нами был именно художественный образ (а не просто образ), нужно, чтобы в тексте ясно проступали элементы вымысла. Но в данном фрагменте мы не видим каких-либо указаний на художественный вымысел

Прочитайте фрагмент романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита». «За мной, читатель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык! За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!» Может ли читатель, упоминаемый в данном фрагменте, рассматриваться как элемент сотворенного автором художественного мира? Или же это лицо, относящееся в большей степени к реальному (нехудожественному) миру?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, не может. Данное высказывание обращено за пределы художественного мира. «Читатель» в данном фрагменте – это любой реальный человек, читающий в данный момент книгу Булгакова. Такой читатель тоже может испытать в своей жизни любовь и поэтому сочувствовать героям
• Нет, не может. Читатель в данном фрагменте – это лицо, относящееся в большей степени к реальному миру, но при этом автор приглашает его в мир художественный. Позиция читателя художественного произведения всегда двойственна: он воспринимает изображенный мир как особую реальность и в то же время знает, что это мир вымышленный. В данном случае читатель – это реальный человек перед образом вымышленной реальности
• Да, может. «Читатель» в данном фрагменте – это прежде всего элемент эстетической реальности, соотнесенный с субъектом, представляющим собой «образ автора». Реальный читатель может соотносить себя с упоминаемой в тексте фигурой, но они не являются идентичными. «Читатель» в представленном фрагменте – эксплицитный читатель

Прочитайте фрагмент трактата И. Канта «Критика способности суждения». «Гений сам не может описать или научно обосновать, как он создает свое произведение – он дает правила подобно природе; поэтому создатель произведения, которым он обязан своему гению, сам не ведает, как к нему пришли эти идеи, и не в его власти произвольно или планомерно придумать их и сообщить другим в таких предписаниях…» Верным ли будет утверждение, что в данном фрагменте искусство рассматривается как выражение авторской индивидуальности?

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, данное утверждение неверно, потому что гений, по утверждению Канта, сам не осознает, как к нему приходят художественные идеи и образы. Это значит, что он не является субъектом художественного творчества. Вдохновение приходит к нему свыше, его источник самому гению неизвестен и им не контролируется. Гений – это сверхличная иррациональная сила
• Нет, данное утверждение неверно, так как, по словам Канта, гений творит «подобно природе». Это означает, что кантовская концепция близка к теориям «подражания природе», известным с эпохи античности. Именно потому, что гений ориентируется на природу, он не может в полной мере считаться творческим субъектом
• Да, данное утверждение верно. Кант, сравнивая деятельность гения с деятельностью природы, подчеркивает свободу гениального художника от каких-либо внешних рациональных правил и установлений. Гений действует иррационально, но именно это означает, что он не опирается на общие понятия и не нуждается в них

Расположите в хронологической последовательности произведения, относящиеся к жанру романа (от более ранних к более поздним):

Тип ответа: Сортировка

• 1 «Робинзон Крузо» Д. Дефо
• 2 «Дафнис и Хлоя» Лонга
• 3 «Страдания юного Вертера» И.В. Гёте
• 4 «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» М. де Сервантеса

Расположите в хронологической последовательности произведения, относящиеся к направлению реализма:

Тип ответа: Сортировка

• 1 «Братья Карамазовы» Ф.М. Достоевского
• 2 «Приключения Оливера Твиста» Ч. Диккенса
• 3 «Красное и чёрное» Стендаля
• 4 «Госпожа Бовари» Г. Флобера

Расположите в хронологическом порядке жанры, относящиеся к эпосу как литературному роду:

Тип ответа: Сортировка

• 1 новелла
• 2 романтическая поэма
• 3 героический эпос
• 4 роман

Расположите в хронологическом порядке тексты, относящиеся к трагическому типу художественности:

Тип ответа: Сортировка

• 1 «Борис Годунов» А.С. Пушкина
• 2 «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского
• 3 «Царь Эдип» Софокла
• 4 «Король Лир» У. Шекспира

Расположите литературные жанры в хронологической последовательности (от возникших ранее к формирующимся позднее):

Тип ответа: Сортировка

• 1 комедия
• 2 лирический фрагмент
• 3 роман
• 4 поучение

Расположите произведения, относящиеся к жанру комедии, в хронологическом порядке их создания:

Тип ответа: Сортировка

• 1 «Ревизор» Н.В. Гоголя
• 2 «Лягушки» Аристофана
• 3 «Медведь» А.П. Чехова
• 4 «Скупой» Ж.-Б. Мольера

Религиозное движение, с идеями которого связана эстетика барокко, – …

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• старообрядчество
• арианство
• Реформация
• Контрреформация

Род поэзии, который (по Аристотелю) характеризуется тем, что в нем «подражающий остается сам собой, не изменяя своего лица», – это …

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• эпос
• дифирамб
• лирика
• драма

Роман Л.Н. Толстого «Анна Каренина» (1878) – один из выдающихся по своим художественным достоинствам романов 2-й пол. XIX в. В отличие от романа «Война и мир», в данном произведении Толстой акцентирует внимание на проблематике частной, семейной жизни. Является ли роман Л.Н. Толстого «Анна Каренина» произведением модернизма? Или это реализм? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, роман «Анна Каренина» – это произведение модернизма. Во-первых, это поздний роман Толстого, созданный уже в 70-е годы XIX в., в то время, когда уже распространялся модернизм. Во-вторых, в этом произведении основное внимание уделено личности главной героини, ее внутреннему миру, что характерно для модернизма
• Нет, роман «Анна Каренина» – это произведение реализма. На это указывает и характер отношений между автором и героями (наличие дистанции), и центральная для романа проблематика установления (или напротив – разрыва) связей между героем и социумом, героем и природой, героем и Богом
• Да, роман «Анна Каренина» – это модернистское произведение. На это указывает тот факт, что в данном произведении главная героиня показана как нецелостная личность. И эта нецелостность не преодолевается по ходу произведения (что характерно для реализма), а только усугубляется (что присуще модернисткой парадигме)

Роман М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1940, опубл. - 1967) – одно из наиболее знаменитых и загадочных произведений русской литературы XX в. Роман отличается значительным художественным новаторством. Является ли «Мастер и Маргарита» Булгакова произведением модернизма? Или же это постмодернизм? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Нет, это не модернизм. По своим жанровым характеристикам «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова – постмодернистское произведение. На это указывает, к примеру, неопределенность его художественной модальности (сложное соотношение комического и трагического), «перевернутая» система ценностей (Воланд – положительный персонаж)
• Нет, это не модернизм. «Мастер и Маргарита» Булгакова относится к художественной парадигме постмодернизма. На это указывает и его композиция: сочетание различных фрагментов текста, и прием «текста в тексте» (роман Мастера внутри романа Булгакова), и создание текста как центральное событие в сюжете этого произведения
• Да, по своей художественной природе «Мастер и Маргарита» – это модернистское произведение. В отличие от постмодернистских текстов, в романе Булгакова игра с читателем не является доминирующей авторской установкой. В романе изображается текст, но в этом изображении отсутствуют игровой и/или травестирующий элементы

Согласно правила трех единств действие драмы должно длиться не более …часов

Тип ответа: Текcтовый ответ

Такой архаичный способ построения образа, как …, характерен для поздней стадии поэтики синкретизма

Тип ответа: Текcтовый ответ

Традиционно … в литературе рассматривается как способ обнаружения содержания

Тип ответа: Текcтовый ответ

Установите соответствие между жанром и относящийся к нему национальной литературой:

Тип ответа: Сопоставление

• A. Эпиникий
• B. Хайку
• C. Цы
• D. Претекстата
• E. древнеримская литература
• F. древнегреческая литература
• G. японская литература
• H. китайская литература

Эволюция поэтики, по мнению известного литературоведа С.Н. Бройтмана, включает в себя три стадии: синкретизма, эйдетической поэтики, поэтики художественной модальности. Каждая стадия характеризуется особым соотношением образного и понятийного аспектов текста, художественных и нехудожественных форм словесного высказывания. Придание нехудожественным по содержанию и функции произведениям поэтической формы характерно для стадии поэтики художественной модальности или для эйдетической стадии поэтики? Обоснуйте свой ответ.

Тип ответа: Одиночный выбор • с выбором одного правильного ответа из нескольких предложенных вариантов

• Да, придание поэтической формы нехудожественным текстам характерно для поэтики художественной модальности, особенно ее неклассической стадии. Для этой эпохи характерно смещение границ между различными способами познания мира: в художественных произведениях могут присутствовать черты научности и наоборот
• Нет, создание нехудожественных и при этом – поэтических по форме произведений характерно не для поэтики художественной модальности, а для эйдетической поэтики. Для этой стадии поэтики характерна не до конца распавшаяся связь между образом и понятием, что проявляется в придании образной формы текстам, оперирующим понятиями (научным, философским)
• Да, именно в рамках поэтики художественной модальности могут создаваться поэтические по форме, но при этом нехудожественные по содержанию произведения. К таким произведениям относится, например, трактат Н. Буало «Поэтическое искусство». Это произведение Нового времени, но ему присущи черты произведений эпохи традиционализма (например, античных произведений о поэзии)