ДОСТИЖЕНИЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ В РИСУНКЕ ИСТОРИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА
Актуальность темы. В современной культуре искусство портрета занимает особое место. Портрет сложно переоценить, он многогранно включен в систему современной культуры, тесно связан с понятиями «имидж», «харизма», которые отражают важность внешности человека для общества. Портрет становится всё более значимым не только в художественном творчестве, но и в более широких границах культурных, политических, социальных. Именно в портрете вырабатывались особые приёмы и формы презентации своего «Я». В искусстве портрет предстает не только как воспроизведение внешних особенностей индивида, а как выявление особенного и уникального – личности со своим внутренним миром. Исследование портретного жанра как особой сферы накопления знаний о человеке раскрывает понимание индивидуальности, не сводящееся лишь к телесности. В культуре существуют разные подходы постижения человека. Научный метод ориентирован на обобщение и выявление общих признаков личности. Искусство представляет человека как диапазон реализованной индивидуальности, как субъект человечности. Существующий между наукой и искусством принцип дополнительности даёт возможность рассмотреть с позиций культурологии эволюцию художественного портрета как особую форму человекознания, в которой выражаются социальные, эстетические, этические, философские представления о личности в истории культуры. Так как в искусстве доминирует стремление к целостному пониманию человека, представляется актуальным исследовать художественное портретирование как специфическую форму постижения человека в истории культуры.
...
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.. 3
РАЗДЕЛ 1. ИЗУЧЕНИЕ И АНАЛИЗ СОЗДАНИЯ ГРАФИЧЕСКИХ ПОРТРЕТОВ.. 5
1.1 История возникновения и развития графического портрета. 5
1.2 Мастера портретной графики. 7
1.3 Исторические персонажи в работах графика. 8
РАЗДЕЛ 2. ОСОБЕННОСТИ СОЗДАНИЯ СЕРИИ ИСТОРИЧЕСКИХ ПОРТРЕТОВ В ГРАФИКЕ.. 11
2.1 Работа с историческими материалами, выбор персонажей. 11
2.2 Этапы выполнения графического портрета. 17
2.3 Серия исторических портретов в интерьере аудитории. 22
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.. 23
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ.. 25
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Бесчастнов Н.П., Черно-белая графика [Текст]: учеб. Пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Художественное проектирование изделий текстильной и легкой промышленности» / Н. П. Бесчастнов. – М.: Владос, 2008. – 272 с.: ил. – (Серия «Учебное пособие для вузов») (Серия «Изобразительное искусство»).
2. Сулинин К.В., Психологический образ исторического персонажа в книжной графике. 2012 – 328 с.
3. Г.А. Потёмкин – Екатерине II. Б/ч. 1786 г.// Российский государственный архив древних актов (РГАДА). Ф. 5. Оп. 1. Д. 85. Ч. 1. Л. 96.
4. Г.А. Потёмкин «О Крыме» // Архив внешней политики Российской империи (АВПРИ). Ф. 5. Оп. 5/1. Д. 531. Ч. 1. Л. 194, 195.
5. Щербатов М.М. Соч. Т. II СПб., 1898. С. 240, 255, 256; Мертваго Д.Б.Записки // Русский Архив (РА). 1867. С. 173.
6. Цит. по: Соловьёв С.М. История России с древнейших времён. Кн. XV. М., 1966. C. 553.
7. Г.А. Потёмкин – Екатерине II. 1782 г. // Екатерина II и Г.А. Потёмкин. Личная переписка (ЛП). 1769 – 1791. М., 1997. № 635. С. 155.
8. Г.А. Потёмкин – Екатерине II. До 14 декабря 1782 г. // Там же. № 63. С. 155.
9. Екатерина II – Г.А. Потёмкину. 2 февраля 1783 г. // Сборник Императорского Русского исторического общества (ИРМО). Т. 27. С. 232.
10. Г.А. Потёмкин – А.А. Безбородко. Апрель 1783 г. // АВПРИ. Ф. 123.
