СЦЕНИЧЕСКОЕ ВНИМАНИЕ, СЦЕНИЧЕСКОЕ ОТНОШЕНИЕ И ОЦЕНКА ФАКТА. СЦЕНИЧЕСКОЕ ОБЩЕНИЕ И ЕГО НЕОБХОДИМЫЕ УСЛОВИЯ.

Здравствуйте! Задание такое!
А) Сценическое внимание, сценическое отношение и оценка факта.
В этой части работы должно быть дано точное определение названных элементов внутренней техники актера, подробно охарактеризовано значение каждого из них актеру и режиссеру и объяснена существующая между ними связь. Теоретические положения необходимо подкрепить примерами (не заимствованными из учебных пособий, а своими собственными).
ЛИТЕРАТУРА:
К. С. Станиславский. М.: Искусство, 1955, т. II, с. 96-130, 166-210
Б. Е. Захава. Мастерство актера и режиссера. 2-е изд. М.: Искусство, 1969, гл. 5 и 8, с. 287-293, 303-316
3-е изд. М.: Просвещение, 1973, гл. 5 и 8, с. 288-301, 309-319
4-е изд. М.: Просвещение, 1978, гл. 2 и 5, с. 74-111, 139-154
Г. Кристи. Воспитание актера школы Станиславского. М.: Искусство, 1968, с.63-68
Г. Товстоногов. Зеркало сцены. Л.: Искусство, 1980

Б) Сценическое общение и его необходимые условия.
В этой части работы необходимо определить термин (ответить на вопрос, что такое сценическое общение), охарактеризовать процесс сценического общения и установит связь между сценическим общением и другими элементами внутренней техники актера, являющимися необходимыми условиями сценического общения.
ЛИТЕРАТУРА:
К. С. Станиславский. Работа актера над собой в процессе «переживания». Собрание сочинений. М.: Искусство, 1954, т. II, с. 249-279
Б. Е. Захава. Мастерство актера и режиссера. М.: Просвещение, 1978, гл. 2 и 5, с. 74-111, 139-154
М. Кнебель. О том, что мне кажется особенно важным.
М. Чехов. Литературное наследие. В 2-х т.т., 1995