Особенности развитие жанра детектива в конце 20 века
Детективные произведения, также уголовный рассказ[1] – зачастую это литературный и кинематографический жанр, концепция которого состоит в раскрытии загадочного дела или происшествия. Описывается процесс расследования, определения виновных лиц. В таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающемся победой справедливости. Детективы считаются одним из видов криминальной прозы.
Детектив, как жанр, можно определить по нескольким критериям:
Наличие преступления с неизвестными обстоятельствами которые должны быть выяснены. (Иногда это может быть просто загадочное происшествие)
- Действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования.
- Читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты.
По мнению известного автора детективов Вэл Макдермид, детектив как жанр стал возможен лишь с появлением судебного процесса, основанного на доказательствах.[2]
Важное свойство классического детектива – полнота фактов, поскольку «придумать хорошую загадку легче, чем хорошую разгадку (характерный пример – некоторые романы Джона Диксона Карра)»[3]. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы – найдены ответы.
Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива:
- Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что – странным, выходящим за рамки.
- Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе – мотивы преступления) персонажей.
- Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.
1. Агата Кристи. «Убийство в «Восточном экспрессе»». Лаборатория Фантастики.
2. Амирян Т. Н. Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой. М.: Фаланстер, 2013.- 352 с. I
3. Бавин Сергей. Зарубежный детектив XX века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия. — М.: Книжная палата, 1991. — 206 с.
4. Даниэль Клугер. Баскервильская мистерия. История классического детектива. — М.: Текст, 2005.
5. Детектив // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 221—223 — 1596 с.
